加勒比海旅游船

加勒比海旅游船(idobzooki.com) 编辑:jh-OGiW 时间:2017-09-22 03:30:33

这么致力于写实性的真正原因,恰恰在于我刚刚准备说的那个深远意义:电影创作者开始懂得引导观众的视线方向与对象。

Sama君:可是《放大镜》也有引导观众的视线啊!让我们看到男孩看到的东西。

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但是,把特写分开,这种作法当然已经比较“前进”一点,这样使得单一舞台的概念(三一律)被打破,而容许了新的影像素材的介入、打断,以及重新构成新的舞台:亦即,因为经过了特写,当镜头再回到寻常的舞台式构图,回到孙子与祖母所在的空间,似乎有一些“绵延”感被留了下来:你的感知中,存在了被摄物的近距离观看的印象。

Sama君:几个相异点:《放大镜》有把特写的东西“圈起来”,但《鞋店》没有;《放大镜》的特写画面把背景弄成全黑,但《鞋店》没有。嗯……好像只看出这些差异。

我:要是这样讲起来,《放大镜》也不是很大的特写啊!再说说,你看到什么。


我:这两点观察也是好的。不管是“圈”还是“去背”的处理,无疑都是初期对于被放大的重点的再次强调,当然,以当时的技术,可能也得另外将被摄物单独出来拍摄。“圈”有助于消除单独拍摄的“非写实性”,它暂时失去坐标,但却会被隐喻为眼睛透过放大镜看到的知觉:

我:你别着急,《放大镜》确实用隐喻的方式牵引了观众的视线,但是,被放大的影像,由于脱离了现实的质量,使得它更是被作为某种“奇观”来展现。还记得在此之前,像梅里叶的片,也会有拉近的镜头,主要是在镜头内完成,但不是透过推轨(track)或者变焦(zoom)的方式来完成,而是让被摄物(多数都是梅里叶自己……的头)走近摄影机,制造出慢慢变大的效果。


鞋店帅小伙 The Gay Shoe Clerk (1903)

我:大抵如此,但还得看观众的涉入程度。像这类只有一分钟左右的片,以及观众对于影像观看经验的资浅,这种调度方式显得容易起作用得多。但相反地,在影像世代如今,这种“同感”是薄弱的。

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我:什么第一不第一的,那个不重要,之前也跟你说过,即使有一些史书记载,也不能全信,这世界上的创作都很难说什么“第一”。但,这两部片确实是要让你看看特写这个概念。你先看看,就算看过,再花一分钟重看吧!


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Sama君:以前看过《祖母的放大镜》,是说,这是第一部有特写的影片吧?


这也是为何,影片会那么注重写实性;绝大多数的商业片大概都把写实性(或写实效果)当作一个重要的创作指导。

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Sama君:这意味着,所以主观视角的影像(即仿真观点的影像)都能起到调度观众“精神位置”的效果?

我:接下来两部片你稍微看一下:《祖母的放大镜》(Grandma's Reading Glass,1900)和《鞋店帅小伙》(The Gay Shoe Clerk,1903)


但是,为了确保“噱头”的效果:即女顾客对店员的挑逗,导演给了一个较近的镜头(就算称不上特写,起码也是一个近景镜头),就是为了要观众不要看漏了这个噱头。

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